溪江画派创举东谈主、中国指墨画领军东谈主朱故国先生

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朱故国笔下之鹰，非禽鸟之形，乃六合雄魂之凝华。当其提笔挥毫，墨色翻飞间，似有风浪激荡于尺素之上，雷霆隐现于方寸之间。不雅其画鹰，须先屏息凝想，方能恍悟那翰墨深处迸发的人命伟力。

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朱氏画鹰，以书道入画，每一线条皆如金石镌刻，力透纸背。浓墨挥洒处，若泰山压顶；淡墨渲染时，似薄雾笼月。鹰喙如戟，一笔成形，矛头毕露；利爪似钩，数点抑扬，力贯千钧。尤其点睛之笔，常以焦墨重挫，使鹰目炯炯，直射斗牛，令不雅者未及细看，先觉一股凛然之气扑面而来。此非妙技之骄贵，实为画家胸中浩然之气的当然显现。

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在形神计划的措置上，朱故国深谙"离形得似"之妙。其笔下之鹰，羽翼无意细巧勾画，却通过墨色浓淡干湿的变化，营造出羽毛蓬松坚挺的质感；体态无意严格写实，却以极具张力的动态线条，阐明出猛禽搏击漫空的声威。尤为绝妙者，是他常以飞鹤阐明鹰翼边际，虚虚实实间，仿佛能听见羽翼破风的声响。这种"笔不到而意周"的阐明手法，恰是中国传统写意精神确现代解释。

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朱故国画鹰的特有价值，更在于他对传统翰墨话语的创造性转机。细不雅其作品，吴昌硕的淳朴、王人白石的率真、潘天寿的奇崛、李苦禅的猛烈，皆乍明乍灭，却又抱成一团，自成婚法。他画鹰的皴擦点染，既有金石的凝重，又有草书的飞舞，在传统程式与个性抒发之间找到了精妙的均衡点。那些看似浮松的墨渍飞白，实则是数十年翰墨修王人后的举重若轻。

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现时画坛，工细者易流于匠气，纵容者常失之粗野。朱故国画鹰，却能于纵容中见精微，在勤俭中寓丰富。其笔下雄鹰，或寂寞危岩，傲视八荒；或振翅云端，搏击九天，无不体现着画家对人命力量的礼赞，对目田精神的向往。这些墨鹰已格外禽鸟之象，成为民族精神图腾确现代写真，在传统与现代之间，架起了一座声威恢宏的艺术桥梁。

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发布于：上海市